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Eventualmente, o fórum levou-a a um endereço antigo, fora da cidade, onde um centro cultural guardava papéis, cartas e fitas de casete. Clara apresentou-se e contou sobre a busca. O diretor do centro, um homem de mãos grandes calosas de tocar violão, sorriu e foi buscar uma caixa empoeirada. Lá dentro, envolto em papel vegetal, havia um caderno encadernado à mão: o exemplar original do Método Almeida Dias, manuscrito com anotações marginais, correções e desenhos que ilustravam posições, sopros e exercícios de articulação. Também havia um cartão: "Para Alda, que entenda que tocar é contar".

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Ao investigar mais, Clara descobriu que Almeida Dias não fora apenas um professor metódico, mas também um curioso docente que gostava de adaptar exercícios de culturas diversas. Seus alunos contavam histórias de aulas que misturavam técnica com poesia — exercícios onde a respiração seguia o ritmo de um verso, ou onde escalas eram ensinadas cantando pequenos ditados populares. Isso explicava por que o método ressoava tão bem com músicos de temperamentos distintos: não era apenas mecânica, era narrativa. Eventualmente, o fórum levou-a a um endereço antigo,